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单体结构的字例
对传统隶书技法，既要不断的临摹，能入帖，在掌握范帖书体以后，还要能出帖，不能只被范帖所束缚，要不断加进新的意趣。我们选择东汉的《曹全碑》、《鲜于璜碑》、《石门颂》三种不同风格、写法的碑刻，拿相同或接近的字加以比较，分析它们的结体、笔法的异同。研究不同结体、笔法如何造成风格和意蕴的不同，以提高分析能力。
1．单体结构的字例
（1）“之”字
《曹全碑》的“之”字以二圆点起头，下为一撇一捺，在点画安排上，左紧右疏，上紧下疏，布局灵秀，疏密协调。用笔方中带圆，运笔周到圆润，显得纤劲秀丽，法度严谨，秀丽中见端严。
《鲜于璜碑》的“之”字，也是以两短画起笔，上收下放，笔画较粗，捺笔粗重，用笔以方笔为主，厚重方正，浑厚端庄中有灵巧，丰腴中有秀气。
《石门颂》的“之”字，也是两短画起笔，笔势往下集中在撇笔，形成一个中心，布局也是上收下放，疏密对比强烈，捺笔超长，用笔有方有圆，笔画放纵，遒劲飘逸，似乎较散，但在这种笔画松散放纵中，却有严密处，中宫紧密而点画伸展，故纵逸而能收紧。（见图215）
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（2）“也”（地）字
《曹全碑》的“也”字，其结构比较端正，用笔认真，笔笔中锋，以圆笔为主，线条瘦劲，含蓄蕴藉，风格秀美，文质彬彬。
《鲜于璜碑》的“也”字，结体方正，上面两短竖笔势上同下不同，与横竖画曲直构成对比变化，上收下放，横竖线条强劲，似有千钧之力，转折成方，如同金刚力士撑拳，气势恢宏。《石门颂》中无“也”字，但“地”字中有“也”字，因左旁有“土”字，结构上受点影响，成为纵势的结构，上方三个短竖排列，起笔收笔态势不同，如同“柴爬”，用笔顺锋而入，收笔也顺锋而出，潇洒随意，风度翩翩。
同一字，三种结构，三种笔法，有三种意蕴和风格，从中可以领会到不同结构、用笔构成艺术形象的不同，形式的变化，导致情调、趣味和风格的差异。（见图216）
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（3）“子”字
《曹全碑》的“子”字上面起笔起伏变化大，重轻粗细的变化说明提按转换快，手腕的灵活，上部分笔画收紧，安排妥贴，逆笔往左，下蹲回转向右，提笔成波形，右下转笔左下行收，再向左上顺锋下笔转右下到横画，此为全字中心，横画成波状，两边对称，下部分“了”字伸展放开，又端庄又舒展。《鲜于璜碑》的“子”字，左边起收笔都是厚重的方笔，斩钉截铁，“了”字像把弯刀，厚重锋利，显示出力度，右边转折、收笔都是圆笔，形成左右鲜明对比，全字端庄厚重，风韵强劲厚重，有无穷力量。
《石门颂》的“子”字，笔画如同蟹足，刚中有柔，灵动活泼，由于运笔中有种遒劲，故线条虽瘦细，并无瘦峭之感，还是大气磅礴，洒脱奔放。（见图217）
（4）“光”字
《曹全碑》的“光”字，点画布局较匀称，笔画占有的空间较对称，结构较严谨，应规入矩，笔画谨慎而流畅，书卷气浓，文雅秀丽。
《鲜于璜碑》的“光”字，笔画粗壮，占有空间较满，用笔左方方直，右边收笔方中带圆，故强劲而能温润，结构布局和笔画线条都厚重，似水泥柱子，敦实而强劲。
《石门颂》的“光”字，其结构布局，以笔画的汇集处为中心点，线条曲折地往上下左右展开，形成圆转的动感，如同一只火球，把主静的隶体写出主动的线体，又能保存隶意。（见图218）
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（5）“西”字
《曹全碑》的“光”字，点画布局较匀称，笔画占有的空间较对称，结构较严谨，应规入矩，笔画谨慎而流畅，书卷气浓，文雅秀丽。
《鲜于璜碑》的“光”字，笔画粗壮，占有空间较满，用笔左方方直，右边收笔方中带圆，故强劲而能温润，结构布局和笔画线条都厚重，似水泥柱子，敦实而强劲。
《石门颂》的“光”字，其结构布局，以笔画的汇集处为中心点，线条曲折地往上下左右展开，形成圆转的动感，如同一只火球，把主静的隶体写出主动的线体，又能保存隶意。（见图218）
《曹全碑》的“西”字，结构布局右松左紧，波磔笔画是主要笔画，起笔突出往下按顿，形成一波三折的“蚕头燕尾”，左边转折方笔，右边则内方外圆，结构紧密秀丽，线条秀巧。
《鲜于璜碑》的“西”字，结构布局平整浑厚，波磔笔虽有波势但基本平稳，结构严谨，线条匀浑，故显得非常壮重厚实，但不野而有文雅气息。
《石门颂》的“西”字，其结构布局也很均衡，上头横画两头稍仰而波磔不显，结构平淡，但运笔曲折、粗细、内压、外拓，形成丰富的线条变化，因而影响到字的形象，平淡中的变化，显得十分有气势。（见图219）
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（6）“平”字
《曹全碑》的“平”字，结构布局端正，其点画三层构成宝塔形，最后长横画是波笔，上两撇点和下横画相呼应，有静中之动感，所以能在端庄中有灵气。
《鲜于璜碑》的“平”字，左松右紧，笔画丰厚雄劲，上短横是圆笔，两撇点采用方笔，主笔横画，很强调起收笔的造型波势，特别是收笔处，成为高高挑起的像狐狸尾巴似的曲线，打破了平正的结构，造成平直中有曲势的变化，丰腴中有种灵秀。
《石门颂》的“平”字，结构布局奇险，左低右高，竖笔不直，但因中间左撇点高右撇点平而低，故重心能稳定，两横画起笔一仰起一俯下成背势，但中间撇点起笔处其中而得到统一协调，右边收笔都成上仰的波势，但中间撇点则俯下而得到协调，通过这些笔画故能化险为夷。
从三字的结构布局的平险的处理，可以看出结构布局总是要平奇结合。（见图220）
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（7）“马”字
《曹全碑》的“马”字，写的十分严密，上部分四横画长短、粗细、间隔都差不多，左边短竖把左边封住，中间短竖把四横画隔成两部分，平衡严密，空间少，笔画收得紧，下四点笔画态势各有呼应，空白较大，显得疏松，结构布局形成上紧下疏的变化，线条纤劲，平正秀丽。
《鲜于璜碑》的“马”字横粗竖细，中间竖画靠左，显得不平衡，故右旁又加一细竖画，虽然不甚合字的自然结体笔画，但它不影响字形的大局，没有猜别的字的可能，也许还可容许。第四横画起笔重中间细，转折后逐步下按加重成为曲笔，打破了结构过于平正无变化，下边四点态势各异，背势呼应鲜明，显得动感强，错落有致，形成上部分平正，下部分错落，雄强生动而有趣味。
《石门颂》的“马”字的艺术处理，和《鲜于璜碑》的“马”字有异曲同工之妙。上部分五横画虽有长短错落但线条平整，间隔一致，第五横画曲连竖画往外有出奇制胜效果，使下四点散开，疏朗舒畅，线条遒逸，结体恢宏。（见图221）
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（8）“兴”（与）字
《曹全碑》的“兴”字，横画上部分横竖笔画多，结构茂密，横直平整，笔画收紧，波笔也平整，点画应规入矩，其布局值得注意之处是下两撇笔的写法，上窄下宽但角度较直，上部分完全靠下两撇撑立起来，才使“兴”字重心稳重，显得结体挺拔，加上线条纤细，使全字俏俊巧丽。
《鲜于璜碑》无“兴”字只有“与”字，体形笔画大体一致。其上部分不同之处是横竖笔画错落，像一张网络，左边部分横粗竖细而长，右边横竖画收缩，竖画收笔也不落在横波主笔上。横波笔特厚重，左端方头起笔，右成波形。上下繁简对比鲜明，下部分像一个可撑千斤之力的木架，撑起一个柴火堆，兴味甜足。
《石门颂》的“兴”字，笔画对称，线条粗细、曲折丰富，显得十分活跃，具有一种浪漫意味，上下之间空出一点间距，似连似断，横波笔波势有趣，上密下疏，使横和竖比例合适，笔画错落而重心稳定。（见图222）
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（9）“安”字
《曹全碑》的“安”字采取对称结构，这种对称的结构可以造成稳定、端庄的效果。如果绝对对称则显呆板，笔画的长短、疏密、曲折方面应有穿插，才能达到对称中又有变化。
《鲜于璜碑》的“安”字的结构布局纵向偏左，左半边纵长而右半边反短，横向方面，左边短而右边伸长，形成结构中的变化，就没有《曹碑》端庄而显得险中的平正。
《石门颂》的“安”字，有意将宝盖和波笔写得一样宽，“女”字两撇捺笔偏右，显得左边空白多，但起笔点和“女”下边交叉点几乎处在同一线上，故重心稳定，显得结构布局险奇。加上线条的变化，故大而不单调，线条瘦细而不像饿汉。这是难处理之点。（见图223）
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（10）“字”字
《曹全碑》的“字”字，属端正结构，“子”字中间横画，左长右短，形成两块空白。右边除中间横画打入一个楔子外都是空间，虽然比较狭窄，但无线条分割，故能和左边对称、平衡，显得端正。《鲜于璜碑》的“字”字，结构布局奇险，其险在“了”字的竖画变成斜撇，就像一支凳子靠一条斜腿作支架，那么为什么没有要倾倒的感觉呢？这是因为“子”字横画以上部分的点对着三角是对称平衡的，其次撇笔的落脚点偏中心不远，故右边尽是空白，也只是五分之二长度，就是说五分之三点画是平衡的，故不影响视觉的平衡感。
《石门颂》的“字”字右紧左松，笔画的态势向左，但是中心稳定，全字比此碑其它字收得紧，除了某些笔画用笔变化外，总的较平整。（见图224）
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