关于创作

关于创作

  对初学书法者谈创作,似乎未免太早了,似乎不是本书的内容。但是,第一,明确学书法是 为了能够创作,这会坚定学习书法的信念。其次,书法艺术的习作和创作没有绝对的界限,也没 有绝对的阶段,只要较熟练地掌握结构和笔法,习作和创作即可以相互促进。进行创作,也需要 一个练习创作的过程,故对书法创作知识做一些介绍仍然是必要的,依然是本书的范围。

   1.什么是书法创作?书法创作是在学习古人书法的基础上,赋予它以新意。也就是说书法创 作要渗进去自己认为美的趣味。如字形、笔法上的变化,引起情趣和意韵风格上的变化。所以学 好一家的书体很重要,只有熟练地掌握一家书体的结体、笔法的特点,才能在这基础上加入自己 的意趣。特别是楷书体,必须在学宗一家书体基础上才能进行创作。如果连起码的结体、运笔都 不会,也不知怎样写才符合法度,那自然也谈不上创作。当然,创作本身也有许多知识要学。

   2.书法创作知识简介。如果已掌握楷书的基本结构和笔法,要进行习作,应如何入手,程序 怎么样呢?

   创作一幅书法作品,首先要确定形制。形制有多种多样,如条幅、中堂、对联、长卷、斗方、 题匾、题签、扇面等等。确定以后即要确定书写的内容,诗词歌赋,短语警句,内容要适合形制。 如对联,有五言、七言,甚至更长的联语。初习创作,不宜写得太长,过长不好掌握。其次,即 要铺开字幅经营位置,也就是章法布局。特别是楷书体,要经过缜密的计算,在整幅画面如何安 排合适,符合艺术要求。如疏密虚实,大小变化,题款印章如何安排,有对称又有变化,有对比 也能协调,有呼应又能统一。楷书体一般随自然结体,或大或小,或长或扁,但在全篇又能统一, 或取纵势,或取横势。在行列上,或纵成行,横错列;或纵横都成行;或横成行,纵错列;或用 笔画出朱丝栏和画格的。分行布白,间隔距离稍大的,字体秀丽,显得疏朗秀雅,具有书卷气;纵 横错列的,结体奇巧,变化较多,艺术气氛较浓;分行布白较密,结体奇伟,显得充实茂密。由 书体、风格和追求艺术氛围不同而采取不同处理方法。第三,即要书写了。书写时的习作不宜过 大,最好一次完成。书写时必须专心,书法是一次性创作,如写错写坏一字,则全幅作废。特别 是楷书,写时速度较慢,花时间,费精力。宁可慢一些,也不能因求快而写错写坏一个字。不管 是习作还是正式创作参展参赛作品,都是严肃的事情,一定要认真专注。第四,正文写完后即要题款、盖印。题款、印章是一幅作品的有机组成部分,处理适当,就能使作品完整完美;否则即 破坏了作品的完美,字虽写好了却不是一幅完美的作品。题款是构图补白的说明书性文字,它的 内容分单款和双款。单款只写书写时间和姓名,繁写则可包括书写内容的题目,自作或作者姓名, 地点斋名,等等。双款是包括受书者的姓名,如某某先生正腕、斧正、雅正,等等一类客语。题 款一般用行书,字体要比正文稍小,写在正文左侧(如从右到左行顺)一行位置,也可题双行。有 的题款则比正文字数更多,也要和正文构成一个完整的整体。总之,题款应该随机应变,处理得 很智巧,字数多少,字大字小,疏密虚实都要根据正文的情况来处理。但是,题款加印章上头要 比正文低一字;正文字数少而字体较大,题款字多,超过两行以上,也可以正文比题款低。一般 题款印章不得超过正文下脚;如遇上面讲的题款字多而正文字少而大,则可超过正文下脚。总之, 以全幅协调为准。

   3.印章。印章虽小,但在一幅书法作品中作用很大。它在画面中能烘托气氛、调整布局、增 加变化,起着画龙点睛的作用。有些作品,正文和题款都很好,但由于印章处理不当,或位置不 合适,或大小多寡不适宜,或没能盖好章,印文模糊等等,都会影响作品的完美,破坏章法布局。 印章分姓名章和闲章,有阴刻和阳刻。名章不论单名姓章或雅号章,都盖在具名之下,或在 具名旁边的空白处,用一方或两方则要看题款后的空白之处而定。如空白处很长,可盖两方,先 盖阴刻白文印,后盖阳刻的朱文印,上盖姓名章,下盖雅号章。闲章其实不闲,它的内容往往寄 托着作者的思想感情,意趣和情操,愿望和理想之类的内容,或是对艺术趣味的追求,可帮助观 众对作者和作品的理解。闲章一般盖在右边紧靠字行上面二三字之间的空白处,故又名“引首 章”。盖在题名后的空白处,则称“压角章”。印章形状有方形、圆形、椭圆形或不规则的。姓名 章和闲章的大小要和整幅作品、字体大小相一致。

   4.格式。格式对书写内容起决定作用,而书法作品格式是多样的。各种场所、饭店餐厅、风 景区、书房客室等题匾,因场所不同,所题匾额也各异。下面,就主要格式做一些简单的介绍。 立幅。也称条幅,是竖写的一种格式。裱成轴子的称“立轴”、“中堂”。其实条幅和中堂也还 有所区别。中堂是悬挂在中式房屋的厅堂上首墙壁的中间,两旁往往配有一副对联,其画幅比较 大。条幅则是悬挂在书房、客厅、卧室墙上的,篇幅较小。立幅用楷书写,可横竖成行,也可竖 成行横错列,以整齐、匀称、清朗为好。书写时首不空格,如是词曲,两首之间应空一字的空白, 作为区别。

   横幅。也称横披,裱后称横轴。横幅的篇幅可大可小,视需要而定。其格式与立幅大致是相 同的,只不过由纵向转为横向,纵的字行短而行数多,字数少时,要安排匀称,整齐而有变化、有 气势。

   匾额。又称牌匾,用在商店、机关单位、馆、室、斋标明名称字号。用在庭院、园林的门洞、 岩石上是起点景作用。前者也有竖式的。因字数不多,要细心经营布局,做到端庄而有变化,印 章也要相应。

   对联。是用途极广的一种传统格式。春节期间贴在门户上,又称“春联”。将联语写刻在楹柱 上,也称“楹联”,许多楼台庙宇都有这种楹联。对联还用在丧事、喜事、书房、卧室,厅堂平时 也悬挂对联。对联分左右联,首联称上联,次联称下联,两联相对。字数有四、五、七字不等,有 多达数十字,称“长联”,如昆明滇池大观楼的著名长联,单联就九十字,共百八十字,也称“龙 门对”。联词语句严格,讲究对仗对韵。书写对联较难,不仅要注意本联布局的匀称和变化,上下 气势贯一,还要和次联的字对称,参错呼应,故在写前要注意经营布局,要求完美统一。书写前,可根据篇幅的长短宽窄折叠成格。书写时,首联右边要题上款,故写时要稍稍往左靠;写次联时 左边要题下款,写时要稍稍往右,如是单款则写在次联左边适当地方。写完一联可放在旁边,为 写次联时参考。 此外,还有题扇、题画、书题等,难度更大,没有较熟练技法不易写好,而且随机应变性大, 这里就不再一一介绍。