祝允明《草书诗帖》

【名称】草书诗帖  

【类别】草书书法 

【作者】祝允明 

【形式】纸本 

【年代】明代 

【原稿尺寸】纵36.1cm，横147.5cm 

【文物现状】台北故宫博物院   

《草书诗帖》

其一：《箜篌引》总览 

 《箜篌引》细部：

               箜篌引 曹植 　 

置酒高殿上，亲交从我游。中厨办丰膳，烹羊宰肥牛。 

秦筝何慷慨，齐瑟和且柔。阳阿奏奇舞，京洛出名讴。 

乐饮过三爵，缓带倾庶羞。主称千金寿，宾奉万年酬。 

久要不可忘，薄终义所尤。谦谦君子德，磬折欲何求？ 

惊风飘白日，光景驰西流。盛时不再来，百年忽我遒。 

生存华屋处，零落归山丘。先民谁不死，知命复何忧？   

其二：《美女篇》总览 

《美女篇》细部：

              美女篇 曹植   

美女妖且闲，采桑歧路间。柔条纷冉冉，落叶何翩翩。 

攘袖见素手，皓腕约金环。项上金爵钗，腰佩翠琅玕。 

明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘摇，轻裾随风还。 

顾盼遗光彩，长啸气若兰。 

行使用息驾，休者以忘餐。借问女安在，乃在城南端。 

青楼临大路，高门结重关。容华耀朝日，谁不希令颜？ 

媒氏何所营？玉帛不时安。佳人慕高义，求贤良独难。 

众人徒嗷嗷，安知被所观？盛年处房室，中夜起长叹。  

其三：《白马篇》总览 

《白马篇》细部： 

              白马篇 曹植 　 

白马饰金羁，连翩西北驰。借问谁家子，幽并游侠儿。 

少小去乡邑，扬声沙漠垂。宿昔秉良弓，楛矢何参差。 

控弦破左的，右发摧月支。仰手接飞猱，俯身散马蹄。

狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。边城多警急，胡虏数迁移。

羽檄从北来，厉马登高堤。长驱蹈匈奴，左顾陵鲜卑。 

弃身锋刃端，性命安可怀？父母且不顾，何言子与妻？ 

名编壮士籍，不得中顾私。捐躯赴国难，视死忽如归。   

其四：《名都篇》总览 

《名都篇》细部：

              名都篇 曹植 　 

名都多妖女，京洛出少年。宝剑直千金，被服丽且鲜。 

斗鸡东郊道，走马长楸间。驰骋未能半，双兔过我前。 

揽弓捷鸣镝，长驱上南山。左挽因右发，一纵两禽连。 

余巧未及展，仰手接飞鸢。观者咸称善，众工归我妍。 

归来宴平乐，美酒斗十千。脍鲤隽胎鰕，炮鳖炙熊蹯。 

鸣俦啸匹侣，列坐竟长筵。连翩击鞠壤，巧捷惟万端。 

白日西南驰，光景不可攀。云散还城邑，清晨复来还。  

【作品说明】　　

   在明代的文化领域最具影响力的“四大才子”中，祝允明被世人公认最具文人特质。《草书古诗帖》便是祝允明晚年竭平生感悟所书，书曹植的乐府四首，是祝氏草书杰作。此帖得欧体之骨、颜体之雄、褚字之秀、虞字之腴，加之其放荡不羁的性格，使些帖风骨烂漫天真纵逸，是唐宋以后难得一见的草书极品。 　　

   草书意多于法，特别是大草，纵情奔放，气势开张，酣畅淋漓，而其章法布局打破了纵横有列的格局，于参差错落，开合锁结，过接映带，揖让环抱中流露出一种强烈而震撼人心的韵律和节奏，但放逸不是不要规矩，而是一种超越于法度之外的过人胆识，这种胆识是建立在圆熟的技巧和深厚的功力之上的，当其升华到一个自由王国的境界时，便会在创作的激情中达到心手两忘，随机生发，笔态横生，点画狼藉『当其下手风雨快，笔所未到气已吞』。从而达到一个抒情写意的境地，一个『寄妙理于豪放之内』的境地，一个『从心所欲不逾矩』的境地。纵观历史上能达到这种境地的草书大家除二王、旭素和宋之黄庭坚外，明代又将草书推上了一个新的高峰。明代由于手工业的发达，制纸工艺日臻完美，加上厅堂式的建筑，书法的幅式开始由手卷尺牍小品向中堂巨幛大幅发展，而大幅的作品要有雄浑的笔力、挥斥八极的气势和形式对比强烈的章法布局为依托，这种创作观念构成了明人尚势的时代特色，而行草书体正好适合了这种变化的需要，马宗霍《书林藻鉴》谓：『明人类能行草，虽绝不知名者，亦有可观。』明代善草书的书家甚多，著名的有陈璧、张弼、文徵明、文彭、王宠、陈道复、莫云卿、董其昌、陈继儒、黄道周、张瑞图、倪元璐、傅山、王铎等，他们各人在这宽广的领域里驰骋并形成了不同的风格，其中最负盛名的当首推祝允明了。 　　

   祝允明楷书得益于李应祯的指点，得欧字之骨，颜楷之雄，褚字之秀、虞字之腴，尤善小楷，直追魏晋人遗意，从而在年轻时就打下了扎实的基本功。楷法既立，流溢为行草则自然可观，再加上他疏放不羁的个性，更使他对草书情有独钟，他的草书主要得徐有贞的指点，由旭素上溯二王，中年以后涉猎渐广，自魏晋钟王直至元之赵孟頫，莫不临写工绝，故其书至晚年时变化出入不可端倪，风骨烂漫，一派天真纵逸，从他流传下来的草书作品来看，面目各异，有形不贯而气贯的独草，有如行云流水的今草，亦有气势奔放的狂草，不论何种形式的草书，都写得开张舒放，跌宕奇逸，笔力遒劲，点画狼藉，看似乱其实不乱，看似散其实气脉贯注，并不因率意而潦草，笔笔都能断而后起，能于使转中见点画，故通幅视之，显得神釆奕奕，气势豪放。王世贞《艺苑卮言》评祝允明书谓：『晚节变化出入，不可端倪，风骨烂漫，天真纵逸。』此帖足可当之。   

【作者简介】　

   祝允明(1460—1527)明代书法家，字希哲，号枝山，因右手有六指，自号“枝指生”又署枝山老樵、枝指山人等。汉族，长洲人。他家学渊源，能诗文，工书法，特别是其狂草颇受世人赞誉，流传有“唐伯虎的画,祝枝山的字”之说。祝枝山所书写的“六体书诗赋卷”、“草书杜甫诗卷”、“古诗十九首”、“草书唐人诗卷”及“草书诗翰卷”等都是传世墨迹的精品。并与唐寅、文徵明、徐祯卿齐名，明历称其为“吴中四才子”之一。